| 56 | 0 | 77 |
| 下载次数 | 被引频次 | 阅读次数 |
在古代的手工生产中，常会出现一种工艺模仿另一种工艺的情况，即异工互效。宋代的手工业较以往进一步发展，器型、制作工艺、装饰纹样等方面更加丰富多样，在手工业的发展过程中，异工互效无疑发挥了重要作用，为相对发展不够完善的工艺门类提供了流行样式和工艺借鉴。通过对这一时期耀州青瓷和雕漆的装饰技法、器物形态、装饰纹样等方面的情况进行对比分析，可以发现二者的一些产品在诸多方面都存在着相近的面貌。漆器制作在北宋时期主要以北方地区为中心，南宋始南方漆器的工艺、技法、纹样类别等都优于北方，成为新的漆器中心，这与两宋之际群工南渡的时间节点相对应。耀州青瓷或在北宋时因产地接近而对雕漆工艺产生影响，之后北方的耀州窑工匠可能因战乱南迁到南宋的漆器产区，从而继续影响雕漆的面貌。
Abstract：[1]袁泉，秦大树．日本传世宋元漆器的考古学观察:以13~14世纪的中日贸易和文化交流为中心[J]．古代文明，2013,9(1):148-176.
[2]袁泉．略论宋元时期手工业的交流与互动现象:以漆器为中心[J]．文物，2013(11):63-72,97.
[3]李传文．宋元设计地域性“异工互效”现象研究[J]．南京艺术学院学报(美术与设计版)，2020(2):30-39,209-210.
[4]中国硅酸盐学会．中国陶瓷史[M]．北京:文物出版社，1982:254.
[5]蓝浦．景德镇陶录[M]//熊廖．中国陶瓷古籍集成．南昌:江西科学技术出版社，2000.
[6]脱脱．宋史[M]．中华书局编辑部，点校．北京:中华书局，1985:2146.
[7]牟晓林．耀州窑[M]．北京:文化艺术出版社，2019:124.
[8]陕西省考古研究所，耀州窑博物馆．宋代耀州窑址[M]．北京:文物出版社，1998.
[9]王世襄．中国古代漆器[M]．北京:生活·读书·新知三联书店，2013:4.
[10]黄成．髹饰录图说[M]．杨明，注．济南:山东画报出版社，2021.
[11]陈晶，陈丽华．江苏武进村前南宋墓清理纪要[J]．考古，1986(3):247-260.
[12]西冈康宏，汪莹，张荣．中国宋代的雕漆[J]．紫禁城，2012(3):34-49.
[13]张军．“雕漆之四过”解读[J]．紫禁城，2019(8):138-149.
[14]张荣．古代漆器[M]．北京:文物出版社，2005:171-173.
[15]袁泉．唐宋之际陶瓷工艺对金属器的借鉴[J]．华夏考古，2008(4):117-119.
[16]高濂．遵生八笺[M]．李嘉言，点校．杭州:浙江人民美术出版社，2019:65.
[17]谢堃．金玉锁碎[M]//潘天波．中国古代漆艺史料辑注:下册．南京:江苏凤凰美术出版社，2018:828.
[18]蔡襄．茶录[M]．唐晓云，校点．上海:上海书店出版社，2015:14.
[19]赵琳．元明工艺美术风格流变——以青花瓷为主线[M]．上海:复旦大学出版社，2014:44.
[20]郭廉夫．中国纹样辞典[M]．天津:天津教育出版社，1998.
[21]万剑．中国古代缠枝纹装饰艺术史[M]．武汉:武汉大学出版社，2019:160.
[22]李一之．雕漆经[M]．北京:新华出版社，2013:28.
[23]张毅．如意云纹与卷草纹的关系:从剔犀纹样谈起[J]．上海文博，2011(3):24-34,4.
[24]刘兰华，张南南．中国古代陶瓷纹饰[M]．北京:故宫出版社，2013:166.
[25]刘毅．瓷器鉴定三十讲[M]．沈阳:万卷出版公司，2005:65-66.
[26]王玉哲．中国古代物质文化[M]．北京:高等教育出版社，1990:448.
[27]王世襄．髹饰录解说[M]．北京:文物出版社，1983:15.
基本信息:
中图分类号:K244;J527
引用信息:
[1]谢其麒.从耀州青瓷与雕漆看两宋时期的异工互效[J].山东陶瓷,2026,49(03):43-52.