山东陶瓷

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(1)该墓由李朝真先生主持发掘，发掘资料因故未整理出版(蒙大理州博物馆杨伟林馆长告知)。

(1)秦大树在《收藏家》2025年第8期“景德镇明清制瓷业研究的新成果”栏目的导读中认为:“近年来，考古工作的新发现使关于景德镇制瓷业的研究在诸多方面取得了许多重要的新成果，如御窑厂开创时间、生产历史……青花生产的‘空白期’问题……民窑青花生产开始的时间等等。将这些成果稍加梳理，可以发现在不长的时间里人们的认知发生了翻天覆地的变化，足以改变许多以前的传统观点。”里面提到的“许多重要的新成果”使笔者受益良多，如以往学界将这类称作“石榴尊”的宝珠纽荷叶形盖罐断代为明洪武时期，今按黄清华的最新研究，将其年代定为明永乐早期。详见文献[12][13]。

(2)除正文中引用的青花龙纹盖罐外，出土的永乐罐尚有影青刻海浪青花龙纹罐、青花缠枝莲纹罐、甜白釉锥花云龙纹罐(见文献[16]第105、107、146页)。

(1)该罐的年代，蔡路武定为“明宣德至正统”时期(见文献[25])，耿宝昌将其年代定为“正统时期”(见文献[19]第73页)，本文从耿宝昌说。

(2)1995年珠山明御厂西侧东司岭基建，在一有宣德纪年瓷片地层的上层出土有几块青花八仙人物大罐瓷片，其纹饰人物周围有弥漫的云气。其纹饰与1983年珠山中路出土的“空白期”青花瓷片上的缭绕云气和宽服大袖人物纹风格相近，与湖田窑出土的民窑“空白期”青花人物云气纹也极为相似。江建新判断该大罐“当属正统官窑器无疑”(见文献[27])。结合1988年、2014年景德镇御窑厂两次发掘来看，此“大罐瓷片”为孤例，应为同期民窑器混入。

(1)方昭远梳理了明永乐、宣德、成化及明晚期变体秋葵纹的演变规律，认为较之花瓣旋转方向的顺逆之别，花瓣的数量应视为更本质的特征，且具有断代的意义，它们是永乐5瓣、宣德6瓣、成化7瓣、明晚期8瓣。作者行文严谨，文章最后提及以上规律有待更多的材料去检验(见文献[45])。笔者在写作时，发现两例明永乐时期青花瓷器上装饰的变体秋葵纹打破了前述规律:一是明永乐青花菱花口盘(见文献[39]第149页)，盘心装饰6瓣变体秋葵纹;二是明永乐青花龙纹盖罐(见文献[46])，盖顶宝珠纽下装饰8瓣变体秋葵纹。

(1)成都东华门明代蜀王府遗址出土另一只青花花卉纹碗，时代定明正统至天顺，器型、纹饰均与图17折枝扁菊灵芝纹杯一致，唯定名与时代不同，该标本见文献[54]。

(1)在《大理白族自治州博物馆馆藏文物精粹》一书中，器物名称将主题纹饰定为“缠枝牡丹纹”，器物说明将主题纹饰定为“西番莲纹”。见文献[2]图录第044号“元青花宝珠纽缠枝牡丹纹盖罐”及图说。